Cada año que pasa estamos más y más lejos del período de gloria creativa de Pixar, aquel correspondiente a Monsters, Inc. (2001), Buscando a Nemo (Finding Nemo, 2003), Los Increíbles (The Incredibles, 2004), Ratatouille (2007), WALL-E (2008) y la querida Up (2009), y tenemos más y más problemas para hallar alguna propuesta del estudio digna de esas joyas o que no cause un poco de vergüenza ajena, sutil Olimpo en el que sólo pudieron ingresar Intensamente (Inside Out, 2015), Buscando a Dory (Finding Dory, 2016), Coco (2017) y Soul (2020), obras exquisitas que lamentablemente muchas veces se pierden o se confunden a ojos de la crítica y el público dentro del triste catálogo de redundancias que ha venido entregando la empresa desde que fuera fagocitada por Walt Disney Studios durante la primera década del Siglo XXI, lo que ha comprometido su control de calidad y nos ha dejado con una andanada de productos olvidables que se dividen entre los intentos de opus originales que no superan lo correcto o apenas potable, como Valiente (Brave, 2012), Un Gran Dinosaurio (The Good Dinosaur, 2015), Onward (2020), Luca (2021), Red (Turning Red, 2022) y Elementos (Elemental, 2023), y la colección de secuelas pobretonas, en esta ocasión debemos pensar en Toy Story 3 (2010), Cars 2 (2011), Monsters University (2013), Cars 3 (2017), Los Increíbles 2 (Incredibles 2, 2018), Toy Story 4 (2019) y esa raquítica Lightyear (2022), un horrendo spin-off que nadie pidió de la saga de Woody (Tom Hanks).

Los últimos años han sido particularmente desastrosos o frustrantes porque a los problemas artísticos citados del estudio para dar con una obra nueva y exitosa de verdad que derive en franquicia, en sí el único interés del todopoderoso conglomerado de Mickey Mouse, se sumaron la pandemia del coronavirus y los estrenos exclusivos en el servicio de streaming Disney+, basta con recordar que desde el último gran hit de Pixar, la demasiado mediocre Toy Story 4, la compañía viene acumulando múltiples dolores de cabeza porque el mercado cinematográfico mundial está estancado y ya no hay tanto margen para tanques carísimos que tienden a duplicar su presupuesto en términos de marketing y publicidad, así se fueron apilando las muy esquemáticas -colores pasteles, valores humanistas, emociones a flor de piel y diversas secuencias vertiginosas de tanto en tanto- Onward, Luca, Red, Lightyear y Elementos. De la camada de directores que sentó las bases del estudio, hablamos de John Lasseter, Andrew Stanton, Brad Bird y Pete Docter, sólo este último continúa trabajando bajo el paraguas de Pixar porque la Disney lo convenció de ser el “director creativo” del emporio, por ello duele en el corazoncito cinéfilo ver al responsable de Monsters, Inc., Up, Intensamente y Soul acceder a otra más de las tantas continuaciones innecesarias que ha venido entregando la empresa, precisamente Intensamente 2 (Inside Out 2, 2024), film muy rutinario de Kelsey Mann que por momentos incluso parece una remake del opus original.

Mientras que la faena de 2015, de hecho codirigida por Docter y Ronnie Del Carmen, era una suerte de fábula sobre el primer escalón hacia la madurez de una nena llamada Riley Andersen (Kaitlyn Dias), todo mediante el esquema de las road movies y una imaginación visual sublime que nos presentaba el viaje a través del intelecto de la chica por parte de un grupito compuesto por un amigo imaginario, Bing Bong (Richard Kind), y dos emociones contrastantes que todavía no habían aprendido a convivir, Alegría (Amy Poehler) y Tristeza (Phyllis Smith), esta nueva aventura reproduce al dedillo dicha fórmula porque ahora es el colectivo de Alegría, Temor (Tony Hale), Desagrado (Liza Lapira) y Furia (Lewis Black) el que debe atravesar de punta a punta la cabecilla de una Riley ya adolescente (Kensington Tallman) para buscar su personalidad anterior, la cual fue desechada por una intrusa que no admite competencia, Ansiedad (Maya Hawke), quien efectivamente lidera un Golpe de Estado en el cuartel central de la psiquis de la púber y coloca a tres emociones de su entera confianza como cómplices en su plan de hacer de Riley una joven popular, Envidia (Ayo Edebiri), Tedio (Adèle Exarchopoulos) y Vergüenza (Paul Walter Hauser). El contexto es algo irrelevante, un fin de semana sin los padres y con dos amigas a las que abandona para congraciarse con un “tótem” de mayor edad, Valentina Ortiz (Lilimar Hernández), porque de nuevo lo verdaderamente importante es lo que acontece en esta mente convulsionada.

Mann, un especialista en storyboard que había dirigido y escrito un cortometraje para Pixar del universo de Monsters, Inc., Party Central (2013), aquí trabaja con un guión por demás sencillo de Meg LeFauve y Dave Holstein que incluye algunas escenas graciosas pero poco y nada agrega a lo ya visto en el film de Docter, en esta oportunidad oculto bajo el rol de productor ejecutivo para lavarse las manos con respecto al blockbuster. El fundamentalismo de antaño de Alegría mutó en un optimismo new age y respetuoso que incorpora a Tristeza hasta que la protagonista la envía al cuartel central para que la ayude a regresar una vez que recupere la identidad naif estándar de Riley, hoy vía la mocosa terminando el primario y obsesionada en simultáneo con caerle bien a Ortiz y con ganar un aburrido juego de hockey en su futura escuela secundaria, planteo que nos deja con una villana caricaturesca y light, esa Ansiedad y sus oficinistas de la imaginación semejantes a unos asesores políticos o de imagen pública, con un desarrollo narrativo de comedia alocada ochentosa, amén de la road movie reincidente, y con una Exarchopoulos que se abre camino como el único miembro del elenco que logra destacarse, aquí gracias a Tedio que también puede ser Aburrimiento porque el término original es francés, Ennui. Intensamente 2, por cierto, no aburre aunque no tiene razón de ser y todo el tiempo se siente en piloto automático, pretendiendo duplicar esa semblanza sobre la madurez pero sin la sorpresa ni la chispa necesaria para conmover…

Intensamente 2 (Inside Out 2, Estados Unidos/ Japón, 2024)

Dirección: Kelsey Mann. Guión: Meg LeFauve y Dave Holstein. Elenco: Amy Poehler, Phyllis Smith, Lewis Black, Tony Hale, Liza Lapira, Maya Hawke, Ayo Edebiri, Adèle Exarchopoulos, Paul Walter Hauser, Kensington Tallman. Producción: Mark Nielsen. Duración: 96 minutos.