Alan (Anla) Courtis, el mítico guitarrista y fundador del influyente grupo de rock experimental Reynols, acaba de editar un libro -de la mano de la editorial independiente argentina Mansalva- titulado Polar Noise: Diario de una Gira Ártica (2025), ya disponible en librerías. El volumen es un breve diario de viaje (unas 64 páginas) que relata la extraordinaria gira de conciertos de Courtis durante 2009 en Svalbard, el remoto archipiélago noruego en las profundidades del Círculo Polar Ártico, cerca del Polo Norte, y sus actuaciones en lugares como Barentsburg.

Obviamente no se trata de un simple diario de gira, sino de una exploración de temáticas como el sonido, el silencio, el ruido en vastos paisajes helados, la blancura del entorno (tanto visual como sonora), la escucha profunda y la interacción entre la naturaleza extrema y la música avant-garde. Courtis llevó sonidos noise y experimentales a uno de los lugares habitados más aislados e inhóspitos del planeta, convirtiendo la experiencia en reflexiones sobre la percepción, el frío como fuerza dominante y la resistencia artística.

El libro se ha promocionado mediante presentaciones, performances, entrevistas y eventos en Argentina (Buenos Aires, La Plata y Rosario) e incluso a nivel internacional (como una experiencia en enero de 2026 en Berlín, incluidas charla, lectura, performance sonora en vivo y proyecciones del viaje). El volumen supera la categoría de memorias ya que abarca una perspectiva poética y filosófica que combina influencias de la ciencia ficción, el cuerpo en entornos extremos y los aspectos cuánticos de la escucha en tal aislamiento, siempre con el corazón puesto en la drone music y el noise a pesar de que Polar Noise en sí es una obra escrita, no un álbum.

¿Cómo fue el origen del proyecto de hacer un libro?

Hace un tiempo que me estoy dedicando a las obras literarias, hace muy poco participé en un libro llamado Un Sonido Propio: Arte, Tecnología y Género en las Experiencias Sonoras de Artistas Argentinas (2025), sobre compositoras de nuestro país. Claro, no puedo dejar de mencionar a Reynols: Minecxiología (2022) y en este caso es una historia que la conté muchas veces y quería que quede mejor documentada. La escritura fue posterior, está basada en todos los mails y textos que acumulé en el día a día. Todo esto sucedió a principios del año 2009, después de una larga gira que había hecho por Europa continental y Escandinavia. Me puse a reconstruir el material, no había celulares, tenía un teléfono móvil, un Nokia viejo. En ese momento nadie tenía un smartphone, en mis manos contaba únicamente con una cámara que se descargaba a los cinco minutos porque no había dispositivo que aguantase semejante temperatura, unos 30 grados bajo cero.

¿Cuáles fueron tus primeras sensaciones?

Fue un viaje hostil por las bajas temperaturas, tuve que hacer trayectos con un scooter a través de archipiélagos poblados de osos polares. Teníamos un guía ruso. En el medio había un pueblo llamado Pyramiden, que es una ciudad abandonada que en la época de la Guerra Fría formaba parte de la Unión Soviética. Un detalle interesante de ese lugar es que viven más osos polares que personas. Esa historia está bien detallada, no hay nada inventado, es todo verídico. Lo que me pasaba era que quería transmitir un diario de viaje en un lugar algo inusual.

¿Cómo surgió formalmente la oportunidad de publicar el libro?

Conozco a Francisco Garamona hace mucho tiempo y tenía esta idea de hacer el libro, fue un proceso la escritura porque yo tenía una primera idea, luego la fui afilando con Nicolás Moguilevsky. Ellos me dieron una mano desde el texto, ya que fue evolucionando. Yo vengo más del ambiente musical, así que la idea fue trabajar en conjunto hasta encontrar una forma para que tenga una lectura rápida y dinámica. La escritura en su etapa final tiene un poco de color, un mediano vuelo literario sin ir demasiado lejos porque es formato diario y la idea era compartir las sensaciones en ese lugar tan inhóspito, con mucha base en el texto, ya que tampoco en el libro hay demasiadas fotos. Eso permite que el lector pueda rellenar con su imaginación lo que falta.