La bujería ha sido retratada en innumerables ocasiones por el séptimo arte y casi siempre desde el punto de vista de ese cristianismo castrador y por demás adepto a ver enemigos y herejes por todos lados, lo que por supuesto implica una condena permanente en tanto reino de lo maléfico satanista que se opone a los postulados de la fe y del clero, no obstante la tradición de las nigromantes y magas es mucho más antigua porque forma parte de los ritos paganos, la cultura popular y el folklore de prácticamente todo el planeta, casi siempre asignándole a la figura femenina una serie de capacidades fantásticas de las que carece el varón en tanto ardid camuflado que remarca las diferencias entre los géneros sexuales mediante la hipérbole del relato oral. No Estarás Sola (You Won’t Be Alone, 2022), ópera prima de Goran Stolevski, es un caso bastante raro si lo leemos en términos históricos, en esencia debido a que no se concentra únicamente en la magia negra de las hechiceras o su sustrato malvado o siquiera la paranoia comunal que despiertan entre los plebeyos y líderes más fundamentalistas, y en simultáneo muy típico de nuestra época en función de su pretensión relativizadora, precisamente por la misma razón apuntada ya que aquí las brujas pueden ser tanto malas como buenas según las motivaciones, el ideario y el derrotero que hayan atravesado en sus respectivas vidas, un planteo paradigmático de la posmodernidad tendiente a emparejarlo/ igualarlo todo como forma de suprimirlo y a veces enriquecerlo.

El guión del propio Stolevski, natural de la región de Macedonia y críado en Australia, se emparenta a lo lejos con el de La Bruja (The Witch, 2015), de Robert Eggers, está situado de hecho en la Serbia del Siglo XIX y comienza con la aparición ante Stamena (Arta Dobroshi), una campesina con una beba llamada Nevena (Leontina Bainovic), de una bruja horriblemente quemada, María (Anamaria Marinca), quien pretende matar a la nena y beber su sangre, sin embargo la madre logra convencer a la intrusa de que le permita criarla hasta los 16 años para después entregársela en calidad de discípula, a lo que María accede luego de arrancarle la lengua a la mocosa. La madre recluye a su hija en una cueva sagrada del pueblo de turno con la esperanza de que la hechicera no venga a reclamarla, pero la movida resulta fútil porque María regresa como halcón, mata a la carcelera y se lleva a la ahora adolescente (Sara Klimoska) para convertirla a la fuerza en una bruja al marcarle el pecho con sus uñas/ garras, escupirle la herida y obligarla a también beber sangre. Ambas mujeres recorren las mesetas de Serbia pero eventualmente se separan porque Nevena no soporta la andanada asesina de su maestra, así la chica muta primero en una madre primeriza, Bosilka (Noomi Rapace), y luego en un perro, un hombre llamado Boris (Carloto Cotta) y una nena de nombre Biliana (Anastasija Karanovich primero y Alice Englert después), muchacha que con el raudo transcurso del tiempo crece, se casa con un joven y tiene una hija ella misma.

Desde el vamos queda en claro que Stolevski utiliza a la excusa narrativa del mutismo de Nevena para bombardearnos con soliloquios de resonancias hiper líricas y filosóficas a lo Terrence Malick que simbolizan los pensamientos, opiniones e interpretaciones varias de la protagonista, quien fue privada de todo contacto con el mundo hasta la pubertad y por ello su “educación” resulta algo traumática, empezando por esa Bosilka a la que mata sin querer con sus garras, continuando con un Boris que corre el mismo trágico destino cuando trataba de tener sexo con él y finalizando con una Biliana a la que encuentra fallecida por haberse caído desde lo alto de unas rocas. Las casi dos horas de duración total resultan demasiado excesivas y las secuencias descriptivas y/ o poéticas con el tiempo se sienten repetitivas porque al metraje le sobra una media hora que bien podría haber quedado en la sala de edición, dicho esto asimismo conviene aclarar que la propuesta nunca llega a aburrir del todo porque siempre nos regala alguna sorpresa a la vuelta de la esquina y especialmente porque cuenta con muy buenas ideas como el mecanismo de las hechiceras para cambiar de forma, eso de abrirse un agujero en el pecho con sus propias manos y meter dentro carne o vísceras del difunto en cuestión para adoptar mágicamente su apariencia de inmediato, argucia extraída de la imaginación popular que permite este periplo existencial a través de los ojos de una Nevena que compensa su encierro viviendo distintas vidas en secuencia.

Es el arte de “vestir cadáveres”, como lo llama María, y son los diferentes animales en los que las mujeres pueden convertirse, como gato, ave, lobo, can común y corriente y cerdo/ jabalí, los detalles interesantes que colaboran en la construcción de esta idiosincrasia tan particular de No Estarás Sola, film rodado en Serbia y con una postproducción en Australia que enfatiza todo el tiempo la humildad y la serenidad de Nevena en contraposición al carácter celoso y muy vengativo de una María que tuvo ella misma una historia espantosa mucho tiempo atrás, siendo una campesina deseosa de marido e hijo a la que le enchufaron un hombre moribundo en una ceremonia engañosa de casamiento para que el susodicho deje una descendencia, por ello termina contagiada de la ignota enfermedad del finado y obligada a beber sangre matando ganado, atajo directo a ser acusada de bruja por los necios del oscurantismo impiadoso y quemada en una hoguera en la que quizás sea la escena más poderosa y memorable del lote. El realizador y guionista sopesa muy bien las reacciones que experimenta la multifacética y bizarra Nevena según el “envase corporal” utilizado, siendo tachada de demente cuando es una mujer, sufriendo un sutil exorcismo cuando es un varón y consagrándose al descubrimiento recíproco con los otros y el mundo cuando por fin recupera en sí su infancia en la anatomía de la niña que madura de a poco y engendra a una futura bruja, producto explícito del rencor patológico de féminas como la temible María…

No Estarás Sola (You Won’t Be Alone, Serbia/ Australia/ Reino Unido, 2022)

Dirección y Guión: Goran Stolevski. Elenco: Anamaria Marinca, Noomi Rapace, Sara Klimoska, Carloto Cotta, Arta Dobroshi, Alice Englert, Anastasija Karanovich, Predrag Vasić, Félix Maritaud, Verica Nedeska. Producción: Kristina Ceyton y Samantha Jennings. Duración: 110 minutos.